斜倚畫(huà)闌嬌不語(yǔ)，暗移梅影過(guò)紅橋，裙帶北風(fēng)飄。譯文及注釋
譯文
初八的月亮，如同半面妝鏡，懸掛青空。她斜靠在雕花的欄桿上嬌媚不語(yǔ)，梅花的影子隨著月光暗暗移過(guò)紅橋。北風(fēng)吹來(lái)，裙裾飄飄。
注釋
望江南：詞牌名。又名“憶江南”“夢(mèng)江南”“江南好”。小令，單調(diào)二十七字，三平韻。
初八月：上弦月，即農(nóng)歷每月的初七或初八前后的月亮。
青霄：藍(lán)天，天空。
畫(huà)闌：刻有畫(huà)圖的欄桿。
紅橋：當(dāng)指有雕飾的橋，或僅僅是對(duì)橋的雅稱(chēng)。一說(shuō)為位于瘦西湖南端的紅橋，始建于明末崇禎年間，原為紅色欄桿的木橋，后在乾隆元年改建為拱形石橋，取名虹橋。
裙帶北風(fēng)飄：語(yǔ)出李端《拜新月》： “細(xì)語(yǔ)人不聞，北風(fēng)吹裙帶”。
參考資料：
1、（清）納蘭容若著；蘇纓注評(píng)．納蘭詞：長(zhǎng)江文藝出版社，2015.07：第301頁(yè)
創(chuàng)作背景
這首詞的寫(xiě)作時(shí)間不詳。據(jù)詞意可知，一日晚，作者和閨中佳人（妻子）在月下說(shuō)話(huà)，作者看見(jiàn)佳人倩影，心生憐愛(ài)之情，于是寫(xiě)下這首詞。
參考資料：
1、《經(jīng)典讀庫(kù)》編委會(huì)編著．人間最美納蘭詞精選：江蘇美術(shù)出版社，2013.11：第203頁(yè)
鑒賞
古詩(shī)詞中往往有些短章，言少情多，含蓄不盡。詞人駕馭文字，舉重若輕，而形往神留，藝術(shù)造詣極深。納蘭的這首《望江南》即其一例。這首小詞清麗空靈。前兩句平淡起筆，以碧空懸半鏡喻初八上弦之月，隨意著墨之間勾勒出一派清冷素雅景致。后接以倚闌不語(yǔ)的嬌人情景，又轉(zhuǎn)而刻畫(huà)月移梅影極蘊(yùn)情昧的景象。清初著名文人吳綺在《揚(yáng)州鼓吹詞序》中是這樣描述它的：
朱欄數(shù)丈，遠(yuǎn)通兩岸，彩虹臥波，丹蛟截水，不足以喻。而荷香柳色，曲檻雕盈，鱗次環(huán)繞，綿亙十余里。春夏之交，繁弦急管，金勒畫(huà)船，掩映出沒(méi)于其間，誠(chéng)一郡之麗觀也。
戲曲作家李斗亦形容它如“麗人靚妝照明鏡中”。在橋上觀瘦西湖美不勝收，文人墨客皆好在此憑欄吊古，吟詩(shī)賦文。連通兩岸的紅欄木橋，荷花飄香楊柳映色，春夏之際空氣中浮動(dòng)著樂(lè)聲香氣，在這精工雕畫(huà)的紅橋四周形成一種令人沉迷的情境。清代著名詩(shī)人王士?。ê笕艘喾Q(chēng)王漁洋）也是為紅橋之美深深著迷的人之一?？滴跞辏?664年）春，他與諸名士游賞紅橋，一連作了《冶春絕句》二十首，其中膾炙人口的一首是：紅橋飛跨水當(dāng)中，日午畫(huà)船橋下過(guò)，一字欄桿九曲紅。衣香人影太匆匆。唱和者更眾，一時(shí)形成“江樓齊唱《冶春》詞”的空前盛況。由此可見(jiàn)，此處所狀情景，定是精工華美之至，才能讓多少文人才子對(duì)它傾心不已。而在這樣一個(gè)夜晚，初八之上弦月斜掛天邊，雕欄畫(huà)棟在清輝之下寂寂無(wú)聲，妻子獨(dú)倚畫(huà)闌，不語(yǔ)，不言。這清空之中出現(xiàn)的縹緲人跡，在讀者尚未回過(guò)神來(lái)的時(shí)候又已漸遠(yuǎn)，梅枝搖曳，疏影亂，暗香淺。
最后“裙帶北風(fēng)飄”一句，來(lái)自唐朝李端《拜新月》一詩(shī)。納蘭這一句化用可謂巧妙。李端詩(shī)中所寫(xiě)，是為少女拜月的情態(tài)。詩(shī)中少女因心中許多言語(yǔ)無(wú)可訴說(shuō)，故無(wú)奈而寄托明月。而納蘭詞中這上弦月夜獨(dú)立畫(huà)橋的女子，內(nèi)心有相似愁緒。其實(shí)，月輝清冷空靈，女子對(duì)月所思，非愁怨即祈望，直書(shū)反失之淺露?，F(xiàn)只描摹月下獨(dú)立，只勾勒心緒悠遠(yuǎn)，情意更醇，韻味更濃。空街無(wú)人，臨風(fēng)對(duì)月，縹緲之形，真純之情，可憐惜之態(tài)，不由讓人思及《洛神賦》中“飄飄兮若流風(fēng)之回雪，皎皎兮若輕云之閉月”等句，令人神往。而縱觀全詞，這神秘女子于寒風(fēng)之中，觀月，離去，已置讀者于似聞不聞、似解不解之間，而末句以風(fēng)中飄動(dòng)的羅帶，暗指李端《拜新月》詩(shī)意，似純屬客觀描寫(xiě)，不涉及人物內(nèi)心，但人物內(nèi)心的思緒蕩漾，卻從羅帶中斷續(xù)飄出，使人情思縈繞，如月下花影，拂之不去。自“斜倚畫(huà)闌嬌不語(yǔ)”一句起，接連三句可謂精勾細(xì)畫(huà)，刻意描繪，而筆鋒落處，卻又輕如蝶翅。
表面看，似即寫(xiě)詞人的所見(jiàn)所聞，又全用素描手法，只以線條勾勒輪廓。而空遠(yuǎn)之景與羅帶翻飛的細(xì)節(jié)彼此映襯，人物亭立的倩影躍然紙上，沁人肌髓，這正是詞人高超藝術(shù)功力所在。一詞五句而能翻轉(zhuǎn)折進(jìn)，于平淡中饒?zhí)N深情，確是渾樸超妙。前后相映之間，詞人的無(wú)聊心緒、無(wú)限愁情，全在其中了。
納蘭性德簡(jiǎn)介
清代·納蘭性德的簡(jiǎn)介
納蘭性德（1655－1685），滿(mǎn)洲人，字容若，號(hào)楞伽山人，清代最著名詞人之一。其詩(shī)詞“納蘭詞”在清代以至整個(gè)中國(guó)詞壇上都享有很高的聲譽(yù)，在中國(guó)文學(xué)史上也占有光采奪目的一席。他生活于滿(mǎn)漢融合時(shí)期，其貴族家庭興衰具有關(guān)聯(lián)于王朝國(guó)事的典型性。雖侍從帝王，卻向往經(jīng)歷平淡。特殊的生活環(huán)境背景，加之個(gè)人的超逸才華，使其詩(shī)詞創(chuàng)作呈現(xiàn)出獨(dú)特的個(gè)性和鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。流傳至今的《木蘭花令·擬古決絕詞》——“人生若只如初見(jiàn)，何事秋風(fēng)悲畫(huà)扇？等閑變卻故人心，卻道故人心易變?！备挥谝饩常瞧浔姸啻碜髦?。
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