浣溪沙·一半殘陽下小樓譯文及注釋
譯文
黃昏時(shí)分，夕陽依依，暮掩小樓，朱簾斜斜垂掛在軟金鉤上。依靠著欄桿，看那殘陽斜暉，心中難掩愁緒。
那位盈盈動(dòng)人的女子騎馬而過，她略施薄妝，淺描眉黛，卻也別有一番嫵媚風(fēng)流。她見到有陌生人就臉生紅暈，神情羞澀卻又回頭顧盼。
注釋
浣溪沙：唐代教坊曲名，后用為詞牌。分平仄兩體，字?jǐn)?shù)以四十二字居多，還有四十四字和四十六字兩種。最早采用此調(diào)的是唐人韓偓，通常以其為正體，另有四種變體。全詞分兩片，上片三句全用韻，下片末二句用韻。此調(diào)音節(jié)明快，為婉約、豪放兩派詞人所常用。
⑵斜控：斜斜地垂掛?？?，下垂、彎曲貌。
闌（lán）：同“欄”，欄桿。無緒：指沒有心情，百無聊賴。
盈盈：謂儀態(tài)美好。此處代指儀態(tài)美好之人。盈，與“贏”同，容貌之意。
薄妝淺黛（dài）：指妝容淡雅。淺黛：謂眉畫的淺淡。風(fēng)流：指動(dòng)人的風(fēng)韻。
參考資料：
1、（清）納蘭性德著；田萍注解．納蘭詞全集鑒賞．北京：中國(guó)畫報(bào)出版社，2013.04：133-134
2、汪政，陳如江編注．誰念西風(fēng)獨(dú)自涼 納蘭詞．濟(jì)南：山東文藝出版社，2014.08：40-41
3、孟斜陽．憶來何事最銷魂 納蘭容若的詞與情．北京：新華出版社 ，2012.05：11-12
浣溪沙·一半殘陽下小樓創(chuàng)作背景
這首詞作于康熙年間；時(shí)詞人正處于懵懂愛情的階段。詞人多愁善感，內(nèi)心充滿哀怨。一個(gè)淡妝美人，騎馬從人前盈盈而過，引發(fā)了詞人朦朧的愛慕之情。詞人有感而發(fā)，作下此詞。
參考資料：
1、子莊．左手李煜，右手納蘭 李煜和納蘭容若詞情歲月寫真．南京：鳳凰出版社，2011.10：172-173
浣溪沙·一半殘陽下小樓鑒賞
該篇采用敘事的手法，正所謂“詞宜抒情，或直發(fā)胸臆，或假以興象，而敘事者少見”。所以顯得更為奇妙。
上片情語出之于景語，寫女子意興闌珊之貌。首句點(diǎn)明時(shí)間是黃昏，正是夕陽西下時(shí)分，朱簾斜斜地垂掛在軟軟的金鉤上，一副頗無心情的懶散樣子。“倚闌無緒不能愁”是說這位女子倚靠著闌桿，心緒無聊，而又不能控制心中的憂愁。此三句以簡(jiǎn)潔省凈之筆墨描摹了一幅傍晚時(shí)分深閨女子倚欄懷遠(yuǎn)圖，為下闋騎馬出游做好鋪墊。
下片亦刻畫了一個(gè)小的場(chǎng)景，但同時(shí)描繪了一個(gè)細(xì)節(jié)，活靈活現(xiàn)地勾畫出這位閨中女子懷春又羞怯的形象?！坝袀€(gè)盈盈騎馬過”一句，清新可喜，與李清照“倚門回首，卻把青梅嗅”有異曲同工之妙。特別是“盈盈”一詞，形容女子，有說不出的熨帖生動(dòng)?！氨y淺黛亦風(fēng)流”一句則凸現(xiàn)了她的風(fēng)情萬種，“薄”、“淺”形容她的容貌，“亦”字說她稍加打扮就很漂亮。末句言，“見人羞澀卻回頭”。這只是少女一個(gè)極細(xì)微的，幾乎叫人難以察覺的動(dòng)作，詞人卻捕捉到了，輕輕一筆，就活靈活現(xiàn)地勾畫出閨中女子懷春又嬌羞的復(fù)雜心情?？梢哉f騎馬少女薄妝淺黛羞澀回頭的神態(tài)，把原本顯得低沉的夕陽、小樓、斜掛的朱簾、軟垂的金鉤及無聊的心緒襯托為一幅情景交融、極具美感的畫卷，讀來口角生香，有意猶未盡之感。
納蘭性德簡(jiǎn)介
唐代·納蘭性德的簡(jiǎn)介
納蘭性德（1655－1685），滿洲人，字容若，號(hào)楞伽山人，清代最著名詞人之一。其詩詞“納蘭詞”在清代以至整個(gè)中國(guó)詞壇上都享有很高的聲譽(yù)，在中國(guó)文學(xué)史上也占有光采奪目的一席。他生活于滿漢融合時(shí)期，其貴族家庭興衰具有關(guān)聯(lián)于王朝國(guó)事的典型性。雖侍從帝王，卻向往經(jīng)歷平淡。特殊的生活環(huán)境背景，加之個(gè)人的超逸才華，使其詩詞創(chuàng)作呈現(xiàn)出獨(dú)特的個(gè)性和鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。流傳至今的《木蘭花令·擬古決絕詞》——“人生若只如初見，何事秋風(fēng)悲畫扇？等閑變卻故人心，卻道故人心易變?！备挥谝饩?，是其眾多代表作之一。
...〔 ? 納蘭性德的詩(218篇) 〕