這首描寫春天的詩寫得清新自然、開合有度。全詩不僅僅局限于客觀地描寫景色，而是更多地融入了作者自己的感受，正如劉勰所說：“詩人感物，聯(lián)類不窮。流連萬象之際，沉吟視聽之區(qū)。寫氣圖貌，既隨物以宛轉(zhuǎn)；屬采附聲，亦與心而徘徊。”（《文心雕龍·物色》）

　　首聯(lián)表明詩人的心跡，同時也為全詩奠定了基調(diào)——描寫春天，吟詠春天。頷聯(lián)描寫春天的山景、山泉，用畫障、鳴琴作比，用“疑”這個表示作者主觀感受的詞連接，說明兩者之間極為相似。雖然沒有直接描寫色彩、聲音的詞語，但處處充滿艷麗的顏色、動聽的音樂；雖然是側(cè)面描寫，但比正面描寫更能激發(fā)想象力，更加興趣盎然。頸聯(lián)轉(zhuǎn)入正面描寫春天的花草，用“合”、“深”二詞渲染春天無處不在，春天的勃勃生機盡現(xiàn)眼前。尾聯(lián)寫詩人游春后的感受，與首聯(lián)相照應(yīng)，也抒發(fā)了詩人陶醉于大自然、想要回歸田園的心志。

　　整體來看，全詩正面描寫、側(cè)面描寫相結(jié)合，首尾呼應(yīng)，前后勾連。與其他只作正面描寫的詩比起來，如唐代王涯的詩“萬樹江邊杏，新開一夜風(fēng)。滿園深淺色，在綠波中”（《春游曲》），此詩更加含蓄新穎、耐人尋味。全詩通過描寫迷人的滿園春色，抒發(fā)了詩人想要棄官回歸山園的愿望。