“塵拂玉臺鸞鏡，鳳髻不堪重整?！本?，作者借景抒情、寓情于景，情景交融，通過描寫作者頭發(fā)久未打理以及華麗的梳妝臺與灰塵的對比來表現(xiàn)出作者的愁悶。這些對比使詞義更加豐富曲折，感情更加委婉強烈，畫面更加鮮明生動。從而引起讀者的對比聯(lián)想，更突出所要表現(xiàn)的對象，產(chǎn)生藝術(shù)感染力。

　　“綃帳泣流蘇，愁掩玉屏人靜。”句，作者在此處運用了擬人的寫作手法，一個“泣”字將本來無生命的紗帳寫活了，同時一個“泣”字也點出了作者“閑愁”的詞風(fēng)，能使讀者對所表達事物產(chǎn)生鮮明的印象，產(chǎn)生強烈的感情，引起共鳴。在該部分第二句，作者也巧妙的用“掩”這個字將“愁寂”這種空間之感具體化了，以動寫靜使人更覺其靜。

　　“多病，多病，自是行云無定?！本?，作者通過“反復(fù)”的藝術(shù)手法連續(xù)運用兩個“多病”來強調(diào)自己已經(jīng)病了多時，一唱三嘆，回環(huán)往復(fù)，加深了語氣和抒情色彩。在藝術(shù)形式上，“反復(fù)”也可以加強節(jié)奏感，增強旋律美，使詞句整齊有序。該部分第二句，作者再次寓情于景，借用天上浮云來表現(xiàn)自己無法安定的心神，詞句雖然沒提到愁字，但字里行間處處流露出作者的愁情。同時也體現(xiàn)了這首詞“悲喜綜錯、盤旋郁結(jié)”的藝術(shù)特點。

　　作者所要表現(xiàn)的就是人生中常有的一種說不清、道不明的憂愁苦悶，抑郁不歡，一種可能已經(jīng)存在又似乎是即將來臨的人生憂患。很難說清是一種什么樣的情，一種什么樣的愁。他只是把這種閑情閑愁表現(xiàn)得深沉而持久，想拋擲也拋擲不了，掙扎也掙扎不脫。憂患苦悶的內(nèi)涵性質(zhì)，是無法確指的，也是無法界定的，從而留給讀者更大的自由創(chuàng)造聯(lián)想的空間，有著更大的藝術(shù)張力。