春從天上來(lái)·海角飄零
春從天上來(lái)·海角飄零。宋代。吳激。 會(huì)寧府遇老姬，善鼓瑟。自言梨園舊籍，因感而賦此。海角飄零。嘆漢苑秦宮，墜露飛螢。夢(mèng)里天上，金屋銀屏。歌吹競(jìng)舉青冥。問(wèn)當(dāng)時(shí)遺譜，有絕藝鼓瑟湘靈。促哀彈，似林鶯嚦嚦，山溜泠泠。梨園太平樂(lè)府，醉幾度春風(fēng)，鬢變星星。舞破中原，塵飛滄海，飛雪萬(wàn)里龍庭。寫胡笳幽怨，人憔悴、不似丹青。酒微醒。對(duì)一窗涼月，燈火青熒
會(huì)寧府遇老姬，善鼓瑟。自言梨園舊籍，因感而賦此。
海角飄零。嘆漢苑秦宮，墜露飛螢。夢(mèng)里天上，金屋銀屏。歌吹競(jìng)舉青冥。問(wèn)當(dāng)時(shí)遺譜，有絕藝鼓瑟湘靈。促哀彈，似林鶯嚦嚦，山溜泠泠。
梨園太平樂(lè)府，醉幾度春風(fēng)，鬢變星星。舞破中原，塵飛滄海，飛雪萬(wàn)里龍庭。寫胡笳幽怨，人憔悴、不似丹青。酒微醒。對(duì)一窗涼月，燈火青熒
春從天上來(lái)·海角飄零譯文及注釋
譯文
在金國(guó)都城會(huì)寧府遇到一位年老的宮姬，善于彈奏琴瑟，她對(duì)我說(shuō)她曾經(jīng)是北宋教坊的梨園弟子，我有感而發(fā)寫下此詞。
我獨(dú)自漂泊在天涯海角，感嘆漢代林苑、秦時(shí)宮殿，如今已經(jīng)荒蕪，只剩墜落的寒露和紛飛的流螢。夢(mèng)中來(lái)到天上人間，滿眼是金色的房屋，銀色的畫屏。歌聲伴隨著樂(lè)聲，回蕩在青天。老姬彈奏舊時(shí)宮中的樂(lè)譜，她鼓瑟的技藝高超，可與湘水之靈媲美。彈奏的既迅疾又悲涼，琴聲猶如林中的黃鶯，發(fā)出嚦嚦鳴聲，又如山澗傳來(lái)的泠泠水流聲。
在梨園彈奏著太平樂(lè)府的時(shí)光，她曾度過(guò)自己的青春，現(xiàn)在她年華已老，兩鬢斑白。戰(zhàn)亂攪破了歌舞，戰(zhàn)塵飛揚(yáng)，滄海桑田變幻，萬(wàn)里江山，一片飛雪茫茫，在這北方幽怨的胡笳聲中，老姬人已憔悴，不再像畫中人般的美貌。我聽(tīng)罷她的演奏，酒已漸醒，只有自己對(duì)著窗外冷冷的月光，屋里青色的燈火微微閃爍。
注釋
春從天上來(lái)：詞牌名。 調(diào)見(jiàn)《中州樂(lè)府》，吳激自度曲，雙調(diào)一百四字，前段十一句六平韻，后段十一句五平韻。 此調(diào)以吳激詞為正體，若張翥詞之多押一韻，張炎詞之添字，周伯陽(yáng)詞之減字，皆為變格。 此詞牌《欽定詞譜》收四種變體，《全宋詞》錄有三首。
會(huì)寧府：指金國(guó)都城，舊址在今黑龍江省阿城縣南。
梨園舊籍：梨園是唐玄宗培養(yǎng)伶人的處所，后世因稱戲班為梨園，稱吸取演員為梨園弟子。這里是指白發(fā)宮姬原籍北宋教坊。
漢苑秦宮：漢苑即漢代上林苑，秦宮即秦朝阿房宮。
青冥：指青天。
湘靈：即湘水之神，傳說(shuō)善鼓瑟。
嚦嚦（lì lì）：狀聲詞，形容鳥(niǎo)叫聲。
泠泠（líng líng）：狀聲詞，形容水流聲。
太平樂(lè)府：泛指樂(lè)曲。金朝戲劇院本盛行，當(dāng)時(shí)已有太平樂(lè)府之稱。元人楊朝英選輯的《太平樂(lè)府》九卷，即元代散曲的選集。
龍庭：匈奴單于祭天的場(chǎng)所。也指匈奴的王庭，據(jù)說(shuō)匈奴俗尚龍神，因而得名。
胡笳（ji?。汗糯狈矫褡宓墓軜?lè)器。傳說(shuō)由漢代張騫從西域傳入，其音悲涼。
丹青：指圖畫。
青熒：指燈光。
參考資料：
1、黃兆漢．《金元十家詞選》．陜西：太白文藝出版社，1996.11：第15頁(yè)
春從天上來(lái)·海角飄零創(chuàng)作背景
吳激于宋徽宗宣和四年（公元1122年）奉使到金，被強(qiáng)留不遣。詞人異國(guó)飄零，心懷抑郁，心中情感猶如孕育于地下的巖火，一觸即發(fā)。所以，當(dāng)他在會(huì)寧府（金國(guó)都城，故址在今黑龍江阿城縣南的白城）遇見(jiàn)流離在北方的宋國(guó)宮姬，重聞故國(guó)承平之曲時(shí)，他寫下了這首哀婉痛絕，極盡纏綿悱惻之致的詞作。
參考資料：
1、魯文忠．《中國(guó)古代音樂(lè)詩(shī)200首》．上海：上海音樂(lè)出版社，1993.07：第48頁(yè)
春從天上來(lái)·海角飄零鑒賞
詞的小序昭示了詞人靈感激發(fā)、感而賦詞的創(chuàng)作契機(jī)。
上片“海角飄零”一句，描繪現(xiàn)時(shí)飄泊異鄉(xiāng)、凄涼身世之狀，既寫自己，亦寫姬人。語(yǔ)雖無(wú)奇，卻極沉痛，非國(guó)破家亡、顛沛流離者不能道出，這句是全詞情思感發(fā)的中心樞紐，詞人的千愁萬(wàn)感，詞作的千情萬(wàn)狀，率皆由此生發(fā)而來(lái)。接下來(lái)五句措以虛筆，寫故國(guó)歌舞升平，恍若夢(mèng)里天上一般?！敖鹞荨保A麗住宅，“銀屏”,銀色的屏，二句極寫帝王生活的奢華、淫糜，類似于“漢帝重阿嬌，貯之黃金屋”（李白《妾薄命》）的故事和白居易描寫楊貴妃“珠箔銀屏迤邐開(kāi)”（《長(zhǎng)恨歌》）的名句，暗諷之意頓現(xiàn)。詞人點(diǎn)化這些歷史典故，虛筆點(diǎn)染，借以代指本朝故事，寓意便非同尋常：一來(lái)將宋君亡國(guó)同秦帝漢主唐皇帝的荒淫誤國(guó)聯(lián)系在一起，擺在同一層面上進(jìn)行反思，暗含譏刺之意，批判深刻，二來(lái)又將這種切身之感和故國(guó)之思推宕得很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)，恍如緬懷秦皇漢武歷史陳?ài)E一般，再著以“墜露飛螢”繪虛清縹緲、忽閃迷離之狀，“夢(mèng)里天上”寫亦真亦幻、虛實(shí)相間之境，便將這種深沉的歷史反思和剜心切膚的身心感嘆藏鋒斂跡起來(lái)，表面上似乎是淡語(yǔ)、景語(yǔ)，以虛筆出之，而實(shí)際上，虛幻之表下掩藏著沉重的歷史意境?！皢?wèn)當(dāng)時(shí)”以下諸句轉(zhuǎn)寫姬人，故國(guó)老姬，身懷絕藝，善鼓琴瑟，猶記當(dāng)年遺譜。而揮手鼓瑟所彈皆為哀惋之音，既似黃鸞嚦嚦，又似山泉叮咚。這里，懷絕藝、善鼓瑟，盛贊姬人美質(zhì)，林鶯嚦嚦、清泉泠泠，比擬琴瑟好音，而“遺譜”“哀彈”，恰似一層薄霧輕紗，籠罩在尚未顯露的明亮基調(diào)之上，使之呈現(xiàn)出灰蒙陰霾之色，滲透出綿延無(wú)盡的哀絕情思。故國(guó)情思的魂靈，激越著身世哀感的熱血，貫注在清亮似黃鶯流轉(zhuǎn)、清越如山泉潺湲的琴瑟好音當(dāng)中，殷殷呈現(xiàn)出如怨如慕、如泣如訴的美感。
下片開(kāi)始，經(jīng)過(guò)形式上的停頓、過(guò)渡，詞人的情感波瀾微息，意緒漸生。他冷靜地冋顧了姬人的遭際和故國(guó)的衰亡。歌舞升平，醉生夢(mèng)死，幾度風(fēng)雨變幻，而今身世浮萍，鬢變星星；山河破碎，二帝被擄，幾經(jīng)干戈擊撞，而今家國(guó)易主，干戈飄零?！皦m飛滄?！笔腔昧擞嘘P(guān)麻姑的典故，“東海三為桑田”，所以“圣人皆言，海中復(fù)揚(yáng)塵也”（見(jiàn)葛洪《神仙傳》）?！褒埻ァ?，指金人王庭，這里，詞人沾濡著深沉的反思意緒，描繪出大好河山淪為金人統(tǒng)治的滄海桑田的巨變，意思恍惚，措筆凝重，在風(fēng)云變幻、歲月飄搖的更替之中，漸漸嶄露出了山河破碎、物是人非的境況，滲透出不勝凄愴的氣氛。接下來(lái)“寫胡笳幽怨”三句，再將筆墨集中到姬人身上，當(dāng)年花容月貌一般的美姬，飄零異國(guó)他鄉(xiāng)，蹉跎無(wú)情歲月，如今已是身心憔悴，人老珠黃，再也沒(méi)有圖畫一般的美貌。這本身就是一幅圖畫，一幅浸潤(rùn)濃郁故國(guó)之思的美人遲暮圖，它幽然喚起了一種象征，一種國(guó)家興衰的象征。因而，它同“舞徹中原，塵飛滄海，風(fēng)雪萬(wàn)里龍庭”的狂歌爛舞、滄海桑田、金人一統(tǒng)天下等畫面交織疊印在一起，便顯得哀惋痛絕，寓意深廣。從個(gè)人的遭際中折射了國(guó)家的破亡，在人生的感喟中涵濡了世事的渺茫，國(guó)家興衰的象征意義愈加明晰。而結(jié)尾文處一句輕飄之言，又把讀者帶到真正的現(xiàn)實(shí)，涼月、青燈，一切都已成陳?ài)E，恍然如一場(chǎng)春夢(mèng)。
此詞最大的特點(diǎn)是運(yùn)筆巧妙，對(duì)比強(qiáng)烈。夢(mèng)里天上，金屋銀屏，而現(xiàn)實(shí)卻是國(guó)破家亡，今昔難比。往日美姬成憔婦，昔日佳音為遺曲。強(qiáng)烈的對(duì)比、強(qiáng)烈的情感，體現(xiàn)了詞人對(duì)于國(guó)家滅亡的痛惜，自己晚年飄零異鄉(xiāng)的孤獨(dú)。
吳激簡(jiǎn)介
唐代·吳激的簡(jiǎn)介
吳激（1090～1142）宋、金時(shí)期的作家、書(shū)畫家。字彥高，自號(hào)東山散人，建州（今福建建甌）人。北宋宰相吳栻之子，書(shū)畫家米芾之婿，善詩(shī)文書(shū)畫，所作詞風(fēng)格清婉，多家園故國(guó)之思，與蔡松年齊名，時(shí)稱“吳蔡體”，并被元好問(wèn)推為“國(guó)朝第一作手”。
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