這首詞是寫(xiě)深閨女子暮春時(shí)節(jié)，懷人念遠(yuǎn)、寂寞惆悵的相思之情。作者用曲折頓挫的筆法，把執(zhí)著的思念，表達(dá)得深刻細(xì)膩、生動(dòng)傳神。它的風(fēng)格，在辛詞中是別具一格的。沈謙的《填詞雜說(shuō)》曾說(shuō)：“稼軒詞以激揚(yáng)奮厲為工；至‘寶釵分，桃葉渡’一曲，昵狎溫柔，魂消意盡，詞人伎倆，真不可測(cè)?！逼鋵?shí)，既能慷慨縱橫，又能昵狎溫柔，既擅于豪放，也長(zhǎng)于婉約，正是辛棄疾詞作風(fēng)格和題材多樣化的大家風(fēng)度的表現(xiàn)。只不過(guò)這首詞作，感情表現(xiàn)得更為細(xì)膩罷了。

　　這是一首具有政治內(nèi)涵的詞作，乃詞人假托一個(gè)女子敘說(shuō)傷春和懷念親人的苦愁，寄寓對(duì)祖國(guó)長(zhǎng)期分裂的悲痛。《蓼園詞選》云：“此必有所托，而借閨怨以抒其志乎！”

　　上片起頭：“寶釵分，桃葉渡，煙柳暗南浦?！睂?xiě)一對(duì)情人，在煙霧迷蒙的楊柳岸邊，情凄意切，不得不分釵贈(zèng)別的情景。這向讀者暗示：情人離別是痛苦的，那么祖國(guó)南北人民長(zhǎng)久地分離，人為地隔斷來(lái)往，不是更為痛苦嗎？這是我國(guó)古代文學(xué)家常見(jiàn)的以香草美人作為感情宣泄寄托的一種藝術(shù)手法，辛棄疾也繼承了這種藝術(shù)手法。

　　“怕上層樓，十日九風(fēng)雨?！鼻槿朔质趾?，登樓遠(yuǎn)眺，懷念離人，已是使人不勝其感情負(fù)載了，更何況又總是十日有九日地遇到那風(fēng)雨晦冥的時(shí)節(jié)呢？刮風(fēng)下雨，雖能登樓而不能遠(yuǎn)望，這是使人痛楚的一個(gè)原因；風(fēng)雨晦冥，大自然的陰冷更加深離人的凄苦情懷，這又是使人痛苦的一個(gè)因素。只此一句話，就有多層涵義，層層深入，對(duì)比映襯，令人不忍卒讀！“斷腸片片飛紅，都無(wú)人管，更誰(shuí)喚、流鶯聲住。”落花不要飄零了吧，啼鶯也不要叫喚了吧，但都無(wú)法擺脫心中那不絕如縷的憂(yōu)愁，簡(jiǎn)直叫人斷腸了！這是何等深沉曲折的筆觸啊，“都無(wú)人”和“更誰(shuí)喚”，加強(qiáng)了那種寂寞凄清、無(wú)處尋求知音的氛圍。辛棄疾南歸后，多年流徙不定，報(bào)國(guó)之志難酬，天涯萬(wàn)里，何處有知音？不正是這種感情嗎？

　　下片，“鬢邊覷。試把花卜歸期，才簪又重?cái)?shù)?！弊髡呔倪x擇富有典型意義的細(xì)節(jié)，把一個(gè)閨中少婦，盼望游子歸程的復(fù)雜心理狀態(tài)，活靈活現(xiàn)描繪了出來(lái)。她把頭上的花鈿取下來(lái)，一個(gè)花瓣，一個(gè)花瓣地細(xì)細(xì)數(shù)過(guò)。她相信自己心中的占卜：一個(gè)花瓣代表游子歸程的一個(gè)日程?；ò暧袛?shù)，相信游子歸程也有定準(zhǔn)，她心里因此得到了滿(mǎn)足。但是，她數(shù)過(guò)后又戴上，戴上后又不放心，再次取下重?cái)?shù)。這種反復(fù)的動(dòng)作，曲折地表現(xiàn)了閨中少婦那復(fù)雜的感情。

　　“羅帳燈昏，哽咽夢(mèng)中語(yǔ)：是他春帶愁來(lái)，春歸何處，卻不解、帶將愁去。”寫(xiě)她即使昏然入睡之后，還哽咽叨念，春天到來(lái)，把憂(yōu)愁送來(lái)了；怎么春天離去，卻不把憂(yōu)愁給帶走呢？這也就是說(shuō)，季節(jié)變了，遠(yuǎn)方的游人啊，怎么還不回來(lái)呢？描寫(xiě)思念遠(yuǎn)人歸來(lái)之情，真是無(wú)以復(fù)加了。作者把人物感情竟寫(xiě)得如此細(xì)膩而纏綿，如同沈謙所形容的，使人“魂銷(xiāo)意盡”，藝術(shù)的魅力竟是那么強(qiáng)烈！