上闋寫(xiě)景，結(jié)拍入情。

　　“波落寒汀，村渡向晚，遙看數(shù)點(diǎn)帆小”——詞人目睹之實(shí)景。前兩句寫(xiě)近景，后一句寫(xiě)遠(yuǎn)景。詞人乘船，在一個(gè)秋日的黃昏到達(dá)荒村野渡。詞人仔細(xì)觀察了秋天水落后留下的痕跡，十分細(xì)膩。筆法靈動(dòng)，句式靈活，化靜為動(dòng)，引人人勝。

　　“亂葉翻鴉，驚風(fēng)破雁，天角孤云縹緲”——寫(xiě)仰望所見(jiàn)之景。秋風(fēng)掃落葉，驚動(dòng)樹(shù)上棲鴉滿(mǎn)天亂飛，天空雁陣也被逆風(fēng)吹散亂成一片?！胺薄ⅰ捌啤睙捵郑伞皝y葉”、“驚風(fēng)”引出，生動(dòng)準(zhǔn)確。“破”字寫(xiě)雁陣逆風(fēng)而飛，驚風(fēng)吹來(lái)，吹散了行列?！皝y葉”二句，仰觀所得，作對(duì)句狀難寫(xiě)之景?！皝y葉”寫(xiě)地上，“驚風(fēng)”寫(xiě)天空。

　　“官柳蕭疏，甚尚掛、微微殘照”——繼續(xù)寫(xiě)近景。與上文“亂葉”相補(bǔ)充，更展示出秋景之凄涼?！皩?xiě)秋景凄涼，如聞商音羽奏”，更著以“官柳蕭疏”、“微微殘照”，與村渡所構(gòu)成的荒涼、凄清、黯淡的意境，對(duì)于羈旅行役之人是一種什么樣的感受呢？秋聲秋色，秋氣肅殺，不道斜陽(yáng)映柳，卻道柳掛殘陽(yáng)，又照應(yīng)“向晚”，想象奇特，出語(yǔ)自然奇異。更增羈旅之愁、遲暮之感?！拔⑽ⅰ倍?，體物尤工。

　　“景物關(guān)情，川途換目，頓來(lái)催老”——總括上闋近景、遠(yuǎn)景、天上地下之景，融會(huì)成為一個(gè)開(kāi)闔自如、渾厚自然的整體境界?！瓣P(guān)情”以后人情，透出心事；“川途”即水路。讓人觸景生情，“頓來(lái)催老”。正因?yàn)槿绱耍黄捝拔锸乖~人忽然覺(jué)得變老了，油然而生遲暮之感。“頓來(lái)催老”直說(shuō)破，暗含“關(guān)情”一語(yǔ)，激發(fā)詞人歲月易逝、人生易老之感慨。

　　下闋寫(xiě)情，懷人。

　　“漸解狂朋歡意少。奈猶被、思牽情繞”——由上闋的寫(xiě)景轉(zhuǎn)入懷人之抒情。“狂朋”者，狂放不羈之朋友也。“漸解”接“頓來(lái)”似一轉(zhuǎn)折，乃“催老”二字之神髓，緊承前結(jié)。明寫(xiě)“狂朋”，實(shí)寫(xiě)自己，強(qiáng)化了主觀感情色彩。“奈猶被、思牽情繞”交代了“歡意少”的原因。那么“思牽情繞”的是什么人呢？又一轉(zhuǎn)折。

　　“座上琴心，機(jī)中錦字，覺(jué)最縈懷抱”——“座上琴心”用典。指戀人所寄來(lái)之書(shū)信，“琴心”、“錦字”為“思牽情繞”之由。懷念伊人，盼望書(shū)信，最縈繞著詞人之心，完全是從詞人自己這方面來(lái)寫(xiě)的。同時(shí)也說(shuō)明只有寄來(lái)的音書(shū)才是詞人最為珍貴的!

　　“也知人、懸望久，薔薇謝、歸來(lái)一笑”——前六個(gè)字代所思者設(shè)想。詞人筆鋒陡轉(zhuǎn)，從對(duì)方著想來(lái)寫(xiě)。宕開(kāi)一筆，轉(zhuǎn)出新意。詞人想象女子也在想念自己，“薔薇謝”七字表達(dá)明年暮春薔薇花謝時(shí)，就可以相逢一笑了?！耙仓恕彝谩贝贾嗽O(shè)想?！八N薇謝時(shí)”已望歸來(lái)，“自春徂秋，足見(jiàn)其‘久”’，并且為“霜空”蓄勢(shì)。

　　“欲夢(mèng)高唐，未成眠、霜空已曉”——由于切盼重逢并預(yù)約來(lái)期，于是詞人首先心馳神往。詞中借指與女子夢(mèng)中相會(huì)。然而卻欲夢(mèng)未成，正是此詞妙處之所在。“霜空”點(diǎn)明時(shí)間季節(jié)，回應(yīng)上闋大寫(xiě)秋景。

　　這首詞抒離情或明寫(xiě)或暗轉(zhuǎn)，敘相思或眼前或夢(mèng)幻，從多方面、多角度著筆；或鋪敘，或勾勒，一氣呵成、一脈流轉(zhuǎn)，如清·陳世煜《云韶集》所說(shuō)：“寫(xiě)秋景凄涼，如聞商音羽奏。語(yǔ)極悲惋。一波三折，曲盡其妙，美成詞大半皆以紆徐曲折制勝，妙于紆徐曲折中有筆力，有品骨，故能獨(dú)步千古。”