這首小令的題材和趣味登不上大雅之堂，但它袒示了早期散曲的“俚曲”的胎記，其所表現(xiàn)出的風(fēng)趣活潑，也是一目了然的。作者于煞有介事的交代背景后，安排了床上翻身、“壓扁沈東陽(yáng)”的可笑情節(jié)，可謂出奇制勝?！敖活i效鴛鴦”、“錦被翻紅浪”、“雨歇云收”等都是說(shuō)唱文學(xué)中用得爛熟的文字，所謂“強(qiáng)作斯文語(yǔ)”，只要舉一則明人模仿元人語(yǔ)言風(fēng)格所作的《小桃紅·西廂百詠》為例，就不難體會(huì)到這一點(diǎn)：“高燒銀燭照紅妝，低簇芙蓉帳。倒鳳顛鸞那狂蕩，喜洋洋，春生翠被翻紅浪?！保ā队暝茪g會(huì)》）而“偌長(zhǎng)偌大，偌粗偌胖”，那就更是百分之百的通俗口語(yǔ)。這一切誠(chéng)如徐渭在《南詞敘錄》中所說(shuō)，“常言俗語(yǔ)，扭作曲子，點(diǎn)鐵成金，信是妙手”。喜劇情節(jié)和俚語(yǔ)俗言，可說(shuō)是元代諧謔性散曲的兩大要素。

　　中國(guó)戲劇源于俳優(yōu)表演，因而帶著特有的娛樂(lè)性。到了元代的雜劇，仍保留著凈、丑的角色，插科打諢也成為元雜劇風(fēng)味的一個(gè)必不可少的組成部分。這種欣賞習(xí)慣，對(duì)元散曲應(yīng)當(dāng)說(shuō)有直接的影響，致使謔樂(lè)也成為散曲的一項(xiàng)審美內(nèi)容。散曲與雜劇互相間的交互、影響，注意的人不多，卻是客觀存在的。