1.管理者好比是交響樂隊(duì)的指揮，通過他的努力、想象和指揮，使單個(gè)樂器融合為一幕精彩的音樂表演。

2.我的內(nèi)心是一支隱形的交響樂隊(duì)。我不知道它由哪些樂器組成，不知道我內(nèi)心中喧響和撞擊的是怎樣的絲竹迸發(fā)，是怎樣的鼓鐸震天。我聽到的是一片聲音的交響。

3., 說說唱唱是學(xué)習(xí)英文最快的一種方式，不需要樂器的伴奏也能以最自然的方式教導(dǎo)學(xué)生用音樂來學(xué)英文，寓教于樂！

4., 歌唱家可以伴著樂器演唱,也可以無樂器伴奏清唱.

5., 唱詞多為七字，傳統(tǒng)伴奏樂器為四股弦琴胡，其它文武場(chǎng)樂器與河北梆子樂器相同。

6., 隊(duì)員們一邊敲擊長(zhǎng)柄手鼓,一邊在馬鑼、天尺等樂器伴奏聲中吟唱漳州腔哪吒鼓樂,節(jié)奏時(shí)緊時(shí)慢,其表演規(guī)模壯觀,氣氛粗獷熱烈。

7., 第二部分從河南曲劇唱腔音樂的基本特點(diǎn)出發(fā)，分析了唱腔音樂的旋律特點(diǎn)、調(diào)式、常用唱腔曲牌、樂隊(duì)與伴奏樂器。

8.走出花海前面又有幾座小亭子，許多人聚集在那里。他們有的打牌，有的聊天，還有的在那里練習(xí)吹樂器?？粗矍暗拿谰?，聽著悅耳的音樂，我覺得自己根本不是在城市里，而是在世外桃園。

9.鋼琴的家系可以追溯至15至16世紀(jì)早期的鍵盤樂器，包括小型撥弦琴、洋琴和維金娜琴。

10.彩繪龍紋陶盆是陶寺文化的標(biāo)志**物,鼉鼓與石磬既是樂器,也是禮器,這些文物一定程度上展示了堯天舜日的禮樂文明。

11.從樂器制作的質(zhì)量上講，足可以與他父親的琴媲美。

12.蟬是非常喜歡唱歌的。它翼后的空腔里帶有一種像鈸一樣的樂器。它還不滿足，還要在胸部安置一種響板，以增加聲音的強(qiáng)度。

13.我看了很多有關(guān)你的采訪，然后這些都表明你博覽群書，在生活的方方面面你都是個(gè)行家，比如繪畫，比如多種樂器的演奏。

14.手持毛筆時(shí)就想書寫，手持樂器時(shí)就想撥弄出聲，手持酒杯時(shí)就想酒，手持骰子時(shí)就想雙六。心念都由外物觸發(fā)，所以不要有不良的愛好。吉田兼好

15., 她們彈著琵琶,奏著羯鼓;在樂器的伴奏當(dāng)中,動(dòng)人的樂曲,叮叮咚呼的音節(jié),咿咿呀呀的歌聲,把一屋子的人都陶醉了。

16.有學(xué)生模樣為求學(xué)下跪的,有說自己家里遭災(zāi)遇難的,有告地狀的,還有擺上音響樂器的,更有肢體殘缺變異的,尼姑求施舍香火的。

17.音樂會(huì)所用的大三角鋼琴是樂器中的龐然大物，有9英尺長(zhǎng)，最重的可達(dá)79噸。

18.還可用它來補(bǔ)償鄰近效應(yīng)，或降低可使樂器聲音顯得沈悶或"拖泥帶水"的低頻部分。

19., 第二部分從棗莊柳琴戲唱腔的分類來分析唱腔音樂的旋律特點(diǎn)、音階調(diào)式、板式與腔體等；簡(jiǎn)單介紹樂隊(duì)與伴奏樂器。

20.在父親嚴(yán)厲的鞭策下，莫札特在三歲的幼齡就開始學(xué)習(xí)拉小提琴、彈奏風(fēng)琴及其他鍵盤樂器。

21.由在敞開的三角形結(jié)構(gòu)中彎曲的金屬棒組成的打擊樂器。

22.校園人聲鼎沸，不時(shí)摻雜著吉他演唱和優(yōu)揚(yáng)的樂器旋律。

23., 協(xié)奏曲的最初形成是打16世紀(jì)意大利由樂器伴奏的合唱曲，而獨(dú)奏協(xié)奏曲是在18世紀(jì)初形成的。

24.當(dāng)你喝醉了的時(shí)候，舉手投足都是舞蹈，鍋碗瓢盆都是樂器，每一聲喊叫都是歌。

25., 伴奏樂器中,主奏樂器為墜琴,另有二胡、揚(yáng)琴、琵琶等樂器.

26.市外辦主任陳愛京的辦公室里,靜靜躺著20多件特別的樂器,它們形態(tài)各異,有的精美華貴,有的粗放簡(jiǎn)單,有的小巧玲瓏,有的高大敦樸。

27., 可用它來補(bǔ)償人聲或樂器的鄰近效應(yīng)，或降低可使樂器聲音顯得沈悶或拖泥帶水的低頻部分。

28.“镈”為古代樂器,形似鐘而口緣平,器形巨大,有鈕可懸掛,用槌撞擊發(fā)出聲音。

29.我的隔壁總是半夜三更搞樂器，吵得附近是雞犬不寧。

30., 表演時(shí)，用哈薩克族的彈撥樂器“冬不拉”伴奏。

31.樂理知識(shí)和樂器為我的音樂夢(mèng)想插上了一雙希望的翅膀。長(zhǎng)大以后，我要站在真正的舞臺(tái)上盡情地展現(xiàn)自己的風(fēng)采，為大家?guī)須g樂。

32., 這場(chǎng)表演是舞臺(tái)版本，其中的編舞包括帶著長(zhǎng)鼓的男舞者，他們和其他民俗打擊樂器一同伴奏，并和女舞者們一起舞蹈。

33.一百十九、走出花海前面又有幾座小亭子，許多人聚集在那里。他們有的打牌，有的聊天，還有的在那里練習(xí)吹樂器?？粗矍暗拿谰埃犞鴲偠囊魳?，我覺得自己根本不是在城市里，而是在世外桃園。

34.摘要詞體是訴諸聽覺感受的藝術(shù)形式，與諸多伴奏樂器一道，營造出以聲傳情、聲情并茂的表達(dá)效果。

35., 沒有電子樂器的伴奏，沒有龐大音響的烘托，只一架揚(yáng)琴，外加古韻的修飾，及單純的表達(dá)，便可以演繹出最動(dòng)聽的旋律，展現(xiàn)唯美的風(fēng)韻。

36.沒有電子樂器的伴奏，沒有龐大音響的烘托，只一架揚(yáng)琴，外加古韻的修飾，及單純的表達(dá)，便可以演繹出最動(dòng)聽的旋律，展現(xiàn)唯美的風(fēng)韻。

37.可用它來補(bǔ)償人聲或樂器的鄰近效應(yīng)，或降低可使樂器聲音顯得沈悶或拖泥帶水的低頻部分。

38.沒有電子樂器的伴奏，沒有龐大音響的烘托，只一架揚(yáng)琴，外加古韻的修飾，及單純的表達(dá)，便可以演繹出最動(dòng)聽的旋律，展現(xiàn)唯美的風(fēng)韻。

39.后來又有一次,媽媽帶她到一家樂器店,她在那里撥弄架子鼓,以至于最后把架子鼓弄到地上摔了,似乎對(duì)樂器很感興趣。

40.靈璧磬石在古典樂器中鶴立雞群,向來被皇家宮廷所喜愛。

41.蟬是非常喜歡唱歌的。它翼后的空腔里帶有一種像鈸一樣的樂器。它還不滿足，還要在胸部安置一種響板，以增加聲音的強(qiáng)度。

42., 另外,高淳陽腔目蓮戲是一唱眾和,鑼鼓喧天,不用管弦,舞臺(tái)上是看不到胡琴、絲弦這些常規(guī)戲曲伴奏的樂器,而安徽的祁門在舞臺(tái)上還可以看到胡琴。

43., 隆堯秧歌的音樂伴奏,全是打擊樂器,沒有管弦音樂.

44., 其“一唱眾和”,以打擊樂和絲、竹、弦、管等樂器配樂伴奏,唱腔可塑性大、聲調(diào)高亢,既具南派之溫柔敦厚,又兼北風(fēng)之慷慨激昂。

45., 伴奏：柳腔的主要伴奏樂器是四胡和嗩吶，用四胡給柳腔伴奏聽起來格外悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，嗩吶是吹垛子用的。

46., 走出花海前面又有幾座小亭子，許多人聚集在那里。他們有的打牌，有的聊天，還有的在那里練習(xí)吹樂器。看著眼前的美景，聽著悅耳的音樂，我覺得自己根本不是在城市里，而是在世外桃園。

47., 杭州灘簧有慢板、快板和烈板三種基本唱腔,箏作為伴奏樂器在其中加花伴奏,逐漸形成了具有特色的“四點(diǎn)’”。

48.棚、近百年歷史的老戲院,人山人海的廟會(huì),具有民族風(fēng)情的舞蹈、無伴奏的個(gè)性清唱、賀年歌和經(jīng)典電視劇主題曲以及中西合璧的樂器演奏等都讓你值回票價(jià)。

49.蟬是非常喜歡唱歌的。它翼后的空腔里帶有一種像鈸一樣的樂器。它還不滿足，還要在胸部安置一種響板，以增加聲音的強(qiáng)度。

50.校園人聲鼎沸，不時(shí)摻雜著吉他演唱和優(yōu)揚(yáng)的樂器旋律。

51.古代有一些與塤相關(guān)的成語,如伯塤仲篪、如塤如篪等,說的是用陶土做成的樂器塤和用竹子做成的樂器篪配合演奏,聲音和諧動(dòng)聽,用來稱贊兄弟和睦。

52., 這首以洞簫、古琴等樂器伴奏的傷感歌曲,聽得在場(chǎng)的人不禁愴然涕下。

53.人本身就是樂器，禁止不了。

54.其“一唱眾和”,以打擊樂和絲、竹、弦、管等樂器配樂伴奏,唱腔可塑性大、聲調(diào)高亢,既具南派之溫柔敦厚,又兼北風(fēng)之慷慨激昂。

55., 伴奏樂器以胡琴(蓋板)為主,伴以嗩吶、笛子、樹葉琴及傳統(tǒng)的打擊樂器,在60年代還保留有民間古老的大鑼大鼓,后改用川戲鑼鼓代替。

56., 曲胡是河南曲劇的主要伴奏樂器,民間有曲子弦、頭把弦、墜胡等諸多名稱,20世紀(jì)70年代始定名曲胡。

57.一百十一、音樂還沒有死去，只要樂器還在。自己還沒有忘記，只要信念還在。愛情還沒有逝去，只要勇氣還在。未來沒有過去，只要今天還在。青春期還有過去，只要夢(mèng)想還在。

58., 伴奏樂器主要是板胡、嗩吶、竹板.

59.我的隔壁總是半夜三更搞樂器，吵得附近是雞犬不寧。

60.我看了很多有關(guān)你的采訪，然后這些都表明你博覽群書，在生活的方方面面你都是個(gè)行家，比如繪畫，比如多種樂器的演奏。

61.這些令人驚嘆的樂器裝備主要材料包括新鮮蔬菜和干燥蔬菜，像胡蘿卜、大蔥、芹菜根、包心菜、干南瓜和洋蔥皮。

62.肯定地說，無論是樂器還是演奏都不出色：不過什么都不是絕對(duì)的苔絲聽著琴聲，就像一只聽得入迷的小鳥，離不開那個(gè)地方了。

63., 巴赫于1720年創(chuàng)作了六首無伴奏小提琴奏鳴曲，為旋律性樂器的復(fù)調(diào)音樂演奏樹立了新的里程碑，被人譽(yù)為“小提琴音樂中的圣經(jīng)”。

64.我看了很多有關(guān)你的采訪，然后這些都表明你博覽群書，在生活的方方面面你都是個(gè)行家，比如繪畫，比如多種樂器的演奏。

65., 說明它在由扁鼓、笛和板組成的民間器樂鼓笛曲中是主要樂器,也是曲藝唱賺的伴奏樂器。

66.校園人聲鼎沸，不時(shí)摻雜著吉他演唱和優(yōu)揚(yáng)的樂器旋律。

67.三八婦女節(jié)來到，婦聯(lián)組織表彰會(huì)。表揚(yáng)褒獎(jiǎng)先進(jìn)者，會(huì)場(chǎng)群情高聲呼。我們能頂半邊天，祖國建設(shè)咱有份。樂器高歌又一曲，勁舞齊跳歡天地。三八婦女節(jié)，祝你：盡情的歌，忘我的跳。歡。

68.這首樂曲利用中西樂器合奏，新穎奇特，別開生面。

69.我的隔壁總是半夜三更搞樂器，吵得附近是雞犬不寧。

70., 在粵劇、潮劇、漢劇、閩劇、越劇和滬劇等地方戲曲音樂中,也都用揚(yáng)琴作為伴奏樂器。

71., 在其他形成比較晚的版本中，出現(xiàn)了七個(gè)或八個(gè)音節(jié)組成的雙音步詩行，這與阿肯對(duì)唱逐漸運(yùn)用樂器伴奏有關(guān)。

72.時(shí)而像女子聲如泣如訴,時(shí)而如男腔鏗鏘頓挫,時(shí)而又如犬吠,除了雷琴恐怕沒有其它樂器能夠如此惟妙惟肖地表現(xiàn)聲音魅力。

73.文章從不同的側(cè)面論述了樂隊(duì)總譜中移調(diào)樂器聲部的移調(diào)彈奏問題，闡述了移調(diào)彈奏的基本規(guī)律和方法。

74.這首樂曲利用中西樂器合奏，新穎奇特，別開生面。

75., 協(xié)奏曲最初是指16世紀(jì)用樂器伴奏的合唱曲，獨(dú)奏協(xié)奏曲是18世紀(jì)形成的。

76., 是源自西洋古典音樂中的一種鍵盤樂器，普遍用于獨(dú)奏、重奏、伴奏等演出，用于作曲和排練音樂十分方便。

77.我的內(nèi)心是一支隱形的交響樂隊(duì)。我不知道它由哪些樂器組成，不知道我內(nèi)心中喧響和撞擊的是怎樣的絲竹迸發(fā)，是怎樣的鼓鐸震天。我聽到的是一片聲音的交響。

78.樂理知識(shí)和樂器為我的音樂夢(mèng)想插上了一雙希望的翅膀。長(zhǎng)大以后，我要站在真正的舞臺(tái)上盡情地展現(xiàn)自己的風(fēng)采，為大家?guī)須g樂。

79.開元二十三年,李隆基在五風(fēng)樓大開歌舞宴席,一邊飲酒助興,一邊欣賞歌舞,前來觀看的百姓很多,嘈雜喧嘩的聲音一直不停,使得樂器不能演奏。

80., 摘要詞體是訴諸聽覺感受的藝術(shù)形式，與諸多伴奏樂器一道，營造出以聲傳情、聲情并茂的表達(dá)效果。

81., 京劇中伴奏樂隊(duì)的樂器可以分成兩類：“武場(chǎng)”和“文場(chǎng)”。

82.校園人聲鼎沸，不時(shí)摻雜著吉他演唱和優(yōu)揚(yáng)的樂器旋律。

83.走出花海前面又有幾座小亭子，許多人聚集在那里。他們有的打牌，有的聊天，還有的在那里練習(xí)吹樂器?？粗矍暗拿谰埃犞鴲偠囊魳罚矣X得自己根本不是在城市里，而是在世外桃園。

84.走出花海前面又有幾座小亭子，許多人聚集在那里。他們有的打牌，有的聊天，還有的在那里練習(xí)吹樂器?？粗矍暗拿谰?，聽著悅耳的音樂，我覺得自己根本不是在城市里，而是在世外桃園。

85.該樂團(tuán)樂器中有“三怪”最引人注目,一是墜胡,二是鋸琴,三是水晶二胡。

86., 維塔斯將用鋼琴自彈自唱，或不用其他樂器的伴奏。

87.梁王愛才,于是便賜給司馬相如一把綠綺琴,上面刻有“桐梓合精”四字,實(shí)為琴中之寶,是當(dāng)時(shí)不可多得的名貴樂器。

88.從樂器制作的質(zhì)量上講，足可以與他父親的琴媲美。

89.我的隔壁總是半夜三更搞樂器，吵得附近是雞犬不寧。

90.為了增加說書的趣味,說書先生往往雜用諸多技藝開場(chǎng),或配合連環(huán)圖,或唱數(shù)來寶,又或鳴奏樂器,五花八門未足而一。

91.時(shí)而像女子聲如泣如訴,時(shí)而如男腔鏗鏘頓挫,時(shí)而又如犬吠,除了雷琴恐怕沒有其它樂器能夠如此惟妙惟肖地表現(xiàn)聲音魅力。