生查子·秋來(lái)愁更深鑒賞
這是一首傳統(tǒng)的閨怨題材，寫(xiě)的是深秋時(shí)節(jié)，閨中少婦思念遠(yuǎn)方心上人，怨恨交織的情形。
詞作開(kāi)首詞人把時(shí)間安排在深秋時(shí)節(jié)，直陳閨中少婦因秋來(lái)而“愁更深”。自宋玉悲秋以來(lái)，對(duì)秋的無(wú)奈與嘆喟幾乎成了詩(shī)歌的一個(gè)傳統(tǒng)題材。而對(duì)婦女來(lái)說(shuō)，則有更深一層含義在，那就是如漢代班婕妤在《怨歌行》中所言的：“常恐秋節(jié)至，涼飚奪炎熱。棄捐篋笥中，恩情中道絕。”這或許便是詞作中女主人公為何秋來(lái)而“愁更深”的主要原因了。緊接次句詞人沒(méi)有繼續(xù)寫(xiě)這位女子愁深的程度，轉(zhuǎn)而刻畫(huà)她的外形：“黛拂雙蛾淺”。這句是說(shuō)女主人公因孤寂，心緒不好，無(wú)心刻意修飾自己的面龐，從而把上句所言的“愁”的內(nèi)涵具體化和明朗化了?！按湫淝犹旌拗袷捠捦怼倍?，是化用杜甫《佳人》中的詩(shī)句：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹?！贝湫洹熬涫菍?xiě)女主人公不僅無(wú)心去刻意妝飾打扮自己，甚至對(duì)天氣變化也不甚覺(jué)察，依舊夏裝著身，而只有到了“天寒”，身體受不住了，才感覺(jué)到。一個(gè)“怯”字，表明女主人公的衣單體弱，更有起到暗示她孤寂可憐的特點(diǎn)。上片結(jié)句“修竹蕭蕭晚”，看似詞人是要以景作結(jié)，寫(xiě)女主人公住處周圍的環(huán)境，實(shí)則借此進(jìn)一步暗示女主人公愁苦孤獨(dú)的形象。深秋薄暮，幾株修竹在秋風(fēng)中瑟瑟搖動(dòng)。單薄、孤寂，這不就是女主人公形象的寫(xiě)照嗎？
下片詞作增加抒情分量。“此意有誰(shuí)知，恨與孤鴻遠(yuǎn)?！庇稍罐D(zhuǎn)恨，可知女主人公過(guò)此孤寂生活非止一日?！肮馒櫋痹诖擞休^豐富的含義，它不僅象征女主人公如失群的孤鴻，而且也表示她多么希望鴻雁能捎上自己的怨與恨（即詞中的“此意”），給遠(yuǎn)在天涯的心上人。此外，這句也暗示這位女主公一直是佇立窗口，目送飛鴻遠(yuǎn)去?！靶×⒈澄黠L(fēng)，又是重門掩”二句是說(shuō)，女主人公在蕭瑟的秋風(fēng)中獨(dú)自佇立，目送孤鴻消失，寂寞無(wú)聊的一天又過(guò)去了，她悵然回到閨中，掩上門扉，周而復(fù)始地讓孤寂與凄涼籠罩著自己。這里的“又”字，看似平易，實(shí)是蘊(yùn)含了女主人公的無(wú)數(shù)辛酸淚。
抒寫(xiě)閨怨是中國(guó)古典詩(shī)詞的傳統(tǒng)題材，這首《生查子》在思想內(nèi)涵上也并沒(méi)有寫(xiě)出什么新意來(lái)，但在藝術(shù)上還是有一定的個(gè)性的。如情景二者之間的互相烘托、渲染，對(duì)女主人公心理的細(xì)膩刻畫(huà)等，都給人留下深刻的印象。
楊無(wú)咎簡(jiǎn)介
唐代·楊無(wú)咎的簡(jiǎn)介
楊無(wú)咎（1097～1171）字補(bǔ)之，楊一作揚(yáng)，一說(shuō)名補(bǔ)之，字無(wú)咎。自號(hào)逃禪老人、清夷長(zhǎng)者、紫陽(yáng)居士。臨江清江（今江西樟樹(shù)）人，寓居洪州南昌。繪畫(huà)尤擅墨梅。水墨人物畫(huà)師法李公麟。書(shū)學(xué)歐陽(yáng)詢，筆勢(shì)勁利。今存《逃禪詞》一卷，詞多題畫(huà)之作，風(fēng)格婉麗。生平事跡見(jiàn)《宋史翼》卷三六。
...〔 ? 楊無(wú)咎的詩(shī)(188篇) 〕猜你喜歡
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